регистрация / вход

Музей Янтаря в Калининграде

Введение Музей Янтаря в Калининграде – один из уникальных в своем роде музеев, аналоги которому есть лишь в Клайпеде и Паланге (Литва). Открыт он в 1979 году. Вся экспозиция музея посвящена только одному удивительному камню – янтарю. И неудивительно, ведь в Калининградской области находится около 90% мировых запасов этого минерала.

Введение

Музей Янтаря в Калининграде – один из уникальных в своем роде музеев, аналоги которому есть лишь в Клайпеде и Паланге (Литва). Открыт он в 1979 году. Вся экспозиция музея посвящена только одному удивительному камню – янтарю. И неудивительно, ведь в Калининградской области находится около 90% мировых запасов этого минерала. К слову, часть экспозиции музея, в т.ч. и образцы немецких мастеров, ранее находилась в Оружейной палате Кремля – самом знаменитом музее России - и, впоследствии, была передана в дар музею янтаря в Калининграде.

Нашлось в музее место и для современного искусства. Янтарные скульптуры и украшения здесь представлены художниками Прибалтики, Санкт-Петербурга и Калининграда.

Экспозиция музея по содержанию делится на две равнозначные части: естественно-научную и культурно-историческую. Благодаря близости Пальмникенского месторождения, в котором сосредоточено около 90% мировых запасов янтаря, музею удалось собрать необычайно разнообразную коллекцию "солнечного камня": по весу, форме, цвету и степени прозрачности. Коллекция янтаря с различными животными и растительными включениями насчитывает более 1000 образцов.

Содержание

1. Месторасположение……………………………………стр. 4

1.1. Архитектура музея……………………………..стр. 5

2. История создания музея……………………………….стр. 8

3. Характеристика экспонатов……………………………стр. 10

3.1. Янтарная комната………………………………стр. 13

4. Заключение……………………………………………….стр. 17

5. Список используемой литературы……………………стр. 18

1. Месторасположение

Калининградский музей янтаря расположен в центре города на берегу озера Верхнего, в фортификационной башне Дона. Башня носит имя прусского генерал-фельдмаршала Фридриха цу Дона, участвовавшего в освободительной войне против наполеоновской Франции в составе русско-немецкого региона и с 1812 года находившегося на русской службе. Башня является историко-архитектурным памятником середины XIX столетия, составляющая вместе с Росгартенскими воротами единый крепостной комплекс, построенный в неоготическом стиле.

Создание музея янтаря в самом западном культурном центре России было обусловлено тем, что на территории http://www.5sc.ru/rest/excursion/kaliningrad/muzey_yantarya1_b.jpgКалининградского полуострова находилось и находится до сих пор крупнейшее в мире месторождение янтаря, а также единственное предприятие, где добыча и переработка солнечного камня ведется в промышленных объемах.

1.1. Архитектура музея

Калининградский музей янтаря расположен в центре города на берегу озера Верхнего в фортификационной башне Дона, носящей имя прусского генерал-фельдмаршала Дона, участвовавшего в освободительной войне против наполеоновской Франции в составе русско-немецкого региона и с 1812 года находившегося на русской службе. Башня является историко-архитектурным памятником середины XIX столетия, составляющая вместе с Росгартенскими воротами единый крепостной комплекс. История комплекса связана также развитием Кенигсберга, событиями Второй мировой войны.

5 апреля 1843 г. был утвержден проект фортификационного укрепления Кенигсберга. Верхний пруд (немецкое название, сегодня мы говорим Верхнее озеро) самое слабое место в обороне, решено было прикрыть двумя круглыми башнями. Башни поставили на расстояние двойной дальности стрельбы орудий, что давало возможность простреливать поверхность озера перекрестным артиллерийским огнем. На западном берегу расположили башню Врангель, а на восточном – башню Дона.

Пруссия первой из европейских стран применила идеи Марка Рене Монталамбера (1713-1799), на практике оценив важность многоярусного артиллерийского огня, как мощного фактора обороны.

Башню строили с 1852 по 1853 год. В плане она круглая, ее диаметр составляет 34 м, высота 12 м, два этажа наземных и один подземный – подвалы. Подвалы предназначались для хранения запасов продовольствия, боеприпасов и военного снаряжения. Всего в башне 42 каземата, расположенных в два кольцевых яруса. Их анфиладное расположение, без внутренних перегородок, создавало удобства для маневров гарнизона при обороне. При строительстве башни использовался специальный фортификационный кирпич, проходивший многообжиговую закалку по принципу закалки стали (нагрев - отпуск, и так несколько раз). Штукатурка не использована, т.к. обнаженный кирпич в условиях местного климата с частыми дождями, большой влажностью и мягкими зимами был прочнее и долговечнее, задавая при этом фасаду выразительную внешнюю красоту.

Башня была оборудована системой отопления каминного типа (не сохранилась), естественной вентиляцией, канализацией, дренажем. Имелся свой водозаборный колодец (по предположению Овсянова, вероятно, он находился на месте современного фонтана). Толщина стен, добротность и прочность конструкций превращали башню Дона в мощный опорный пункт, способный противостоять противнику, выдержать длительную осаду и вести круговую оборону.

К середине 19 в. в фортификационной архитектуре Кенигсберга некоторые конструктивные элементы превратились в декоративные, стали всего лишь ремаркой средневековой традиции. В первую очередь это касается зубчатой парапетной стенки. В башне Дона зубчатый парапет повторен дважды на разных уровнях. Это один из наиболее значительных элементов декора, задающих выразительную абрисную линию всему зданию.

Стиль «кирпичной неоготики», характерный для кенигсбергской архитектуры середины 19 в., нашел проявление в крестовых сводах казематов башни и декоративном оформлении наружной стены. Ажурный аркатурный пояс, проходит по всей окружности башни, составляя самый выразительный элемент декора. Все амбразуры, оконные и дверные проемы башни имеют клиновые перемычки, выполняющие и несущие, и декоративные функции. Альтернативная по направлению кладка ложится красивым декоративным узором.

Со стороны озера Верхнего главный вход в башню прикрывался отводной стрельней (это термин зодчества Древней Руси, употреблен О.П.Овсяновым) - Г-образной кирпичной стеной, с многочисленными амбразурами. Цоколь стены оформлен рустом, т.е. выложен из крупных булыжных камней различной формы, притесанных друг к другу и скрепленных цементным раствором.

Пространство между наружной стеной кордегардии и стеной противофильтрационной заветы всегда было заполнено водой. Вода видимо поднималась до уровня рустованного камня и затекала свободно из Верхнего пруда. Сегодня под мостиком поставлена бетонная дамба, перекрывающая доступ воды, т.к. цемент между рустом находится в плохом состоянии, нарушен дренаж, гидроизоляция. В результате вода под стенами башни однозначно приведет к «намоканию» здания. Препятствием на пути противника становился искусственный ров, окружавший башню. Его глубина порядка 2-3 м.

2. История создания музея

До начала двадцатого века башня Дона, как и весь бастионный комплекс, находились в подчинении военному ведомству. До второй мировой войны в мирное время караул, заступавший на дежурство в башне, составлял порядка 15-20 человек и назначался из войск, стоявших в непосредственной близости.

В связи с созданием новой, более современной линии обороны - фортового пояса укреплений и расширением границ Кенигсберга, фортификационные объекты в черте города стали выкупаться муниципалитетом. Еще до первой мировой войны частично были ликвидированы валы, водные рвы, бастионы, а на их месте построены гражданские здания. Те же объекты, которые сохранились, были объявлены памятниками истории и архитектуры, стали музеями, в них поддерживался определенный температурно-влажностный режим, проводились реставрационные работы. В редюитах бывших бастионов разместились кустарные мастерские, частные магазинчики, кафе.

Башня Дона и примыкающие к ней Росгартенские ворота также были причастны к туризму и экскурсиям. Как памятники истории и архитектуры, они были открыты для осмотра, а в сочетании с живописным ландшафтом Верхнего озера и лесным массивом на его берегу составляли великолепную зону отдыха. Здесь находились многочисленные прогулочные тропы, смотровые площадки, кафе, магазинчик сувениров и небольшое фотоателье. Вероятно, в этот период был построен горбатый мостик.

С началом второй мировой войны башни Врангель и Дона вновь становятся военными объектами. Открываются ранее заложенные кирпичом амбразуры, налаживаются инженерные системы обеспечения, подвозятся и устанавливаются казематные пушки. Бывший комендант крепости Кенигсберг Отто Ляш в своей книге «Так пал Кенигсберг» подчеркнул, что подобно внешним фортам, старые укрепления внутреннего кольца, использовались при обороне в качестве главных опорных пунктов.

До осени 1944 г. в обеих башнях разместились склады стрелкового оружия, боевого снаряжения и имущества связи. Сохранившаяся аэрофотосъемка 1944 г. показывает, что на подступах к башне Дона была вырыта мощная траншея ломаного очертания.

Дополнительным препятствием для советских войск должны были стать различного рода заграждения: ежи, рогатки, проволочные заборы, спирали Бруно, спотыкачи, выставленные перед траншеей.

В первые послевоенные годы башня Дона не имела постоянных хозяев, временно используясь различными организациями для складирования тары и сыпучих материалов. Результатом стал закономерный процесс разрушения конструктивных элементов, коррозия раствора кладки от постоянной сырости, нарушение гидроизоляции, вентиляции, дренажа, растительность на покрытии, захламленность местности и водного рва. До 1969 г. в башне Дона размещался складской комплекс военторга № 540.

Работы по созданию Музея янтаря, начатые в 1972 г., предотвратили интенсивный процесс разрушения.

3. Характеристика экспонатов

Янтарь в XVII-XIX вв. ценился очень высоко, поэтому из него создавали уникальные изделия. В нашем музее представлены работы старых мастеров, переданные в дар из Оружейной Палаты Московского Кремля. В декоративном оформлении этих изделий использован древний прием изменения цвета янтаря.

Еще один способ работы с янтарем применили современные мастера при воспроизведении четырех декоративных ложек (XVIII в., Екатериненский дворец). Каждая деталь ложек выточена отдельно на станке, детали нанизаны на металлический стержень и скреплены клеем.

Наиболее яркое представление о специфике использования декоративных возможностей солнечного камня дает "Шкатулка с Дионой" оригинал которой (XVII в.) находился в знаменитой Янтарной комнате. Шкатулка очень пышно украшена. Здесь и сочетание различного по цвету и тону янтаря со слоновой костью, и миниатюрная скульптура. Шкатулка состоит из 500 пластин, скрепленных друг с другом только в шпунт без какой бы то ни было основы или каркаса. Такая техника характерна для изделий именно XVII века.

Среди многочисленных экспонатов этого раздела коллекции есть копии подсвечников. Их размеры, богатство украшений обусловлены предназначением изделий. Те из них, которые оформляли интерьер культовых сооружений, очень нарядны. Таков, например подсвечник из музея Стокгольма (XVII в.). Совсем иначе выглядит настольный светильник из коллекции Берлинского музея (XVII век). Изящный, скромно украшенный. он мог стоять когда-то на столе на рабочем столе ученого.

Изделия конца XVIII века в экспозиции музея представлены также реконструкциями настольных обелисков из Павловского дворца. Эти изделия отличаются строгими четкими линиями, гармонией пропорций и использованных материалов: янтаря, кости, ценного бокаутового дерева, золоченой бронзы.

Все способы обработки янтаря, принципы художественного осмысления достоинств и возможностей солнечного камня были воплощены в шедевре искусства XVIII века - Янтарной комнате.

Музей как бы разделен на два отделения: естественнонаучное и культурно-историческое. Экспозиция первого отделения содержит образцы янтаря, привезенные из Пальмникенского месторождения. В коллекции насчитывается более тысячи камней, различных размеров и форм, прозрачных и непрозрачных, с органическими вкраплениями и без них. Культурно-историческое отделение представлено экспозицией украшений из янтаря, серебряных и золотых украшений с янтарем, созданных за несколько эпох, начиная с неолита. Изюминкой экспозиции являются предметы, ранее хранившиеся в Оружейной Палате Московского кремля. Это янтарный католический крест, тарелки, шкатулка и церемониальная трость, принадлежавшая русским царям.

В нескольких залах разместилась экспозиция, посвященная Калининградскому янтарному комбинату. Выставка начинается с макета карьера, далее вывешены фотографии всех цехов комбината. Представлены также и образцы сырья на всех стадиях обработки. Заканчивается экспозиция украшениями из янтаря, например, здесь представлены ваза «Изобилие», часы «Эпоха», украшенные фигурой «Рабочего и колхозницы», а так же янтарная ракета.

В музее хранится восстановленные фрагменты янтарной комнаты, бесследно исчезнувшей в Калининграде. Существует множество версий о нынешнем местонахождении легендарной комнаты, но ни одна из них не имеет никаких подтверждений. Поразительно, но и в настоящее время поиски янтарной комнаты не прекращаются. В музее янтаря выставлены точные копии фрагментов стен, сделанные русскими реставраторами. Всего восстановлено пять фрагментов комнаты: три из них имеют оригинальные размеры, а часть южной стены и панель уменьшены.

Музей занимает все три этажа Башни Дона, где разместились 28 выставочных зала. В настоящее время в музее всего пять экспозиций на различную тематику: «Происхождение янтаря и его свойства», «Историко-археологические знания о янтаре», «Янтарь в искусстве семнадцатого – восемнадцатого веков», «Калининградский янтарный комбинат», «Янтарь в творчестве современных художников».

3.1. Янтарная комната

О Янтарной комнате написано много, однако, мы знаем далеко не все о её достоинствах и ценностях, в том числе и самого янтаря. Экскурс в прошлое позволит более объёмно взглянуть на историю её создания, утерю, поиски, находки. Янтарь (по-гречески “электрон”) является ценнейшим материалом, не до конца изученным. Его месторождения своеобразной сеткой охватывают земной шар и находятся на всех континентах, включая Гренландию и Антарктиду. На территории нашей страны янтарь имеется во многих областях и республиках: от Прибалтики до Сахалина и от Архангельской области и Северного Урала до Украины и Средней Азии.

Он с древних времён использовался в культовых целях, для лечения многих болезней, для изготовления талисманов, украшений, статуэток, ваз, ларцов, шкафов, настенных панно в парадных комнатах и целых янтарных кабинетов. Наибольшим электростатическим полем и ценностью обладает янтарь Прибалтики, северо-западных областей Урала России, Дании, Гренландии. Природа янтаря считается органического происхождения, но ряд крупных учёных придерживается мнения о возможности также неорганического происхождения янтарно-битумных смол, прорвавшихся из недр земли и затвердевших в воде или на воздухе.

Древние предания говорят, что в мире было не менее девяти янтарных кабинетов культового и светского назначения. Были они в VIII в. до н.э. в Греции, в XII в. - в Китае (Шаогуань), в Германии, Швеции, России… Только в России их было не менее двух, в том числе и в одном из дворцов Романовых в Крыму (XIX в.). Многие из них находятся в подземных хранилищах монастырей и дворцов, оставаясь невостребованными по разным причинам. Настенные янтарные панно перед своей поверхностью образуют своеобразное энергетическое поле, создавая благоприятный микроклимат и ароматичность воздуха, заполняющего все пространство кабинета.

Имеющиеся сведения о следах янтарных кабинетов в Германии необходимо отнести к малоизвестным янтарным кабинетам, которые вывозились из Восточной Пруссии, а не к Янтарной комнате. Янтарная комната со времён Петра I до Екатерины II постоянно совершенствовалась мастерами России и Прибалтики, на что было израсходовано много янтаря и золота. Она явилась шедевром янтарно-резного искусства, став ещё богаче и ценнее, резко отличаясь от её первоначального вида.

Поиск Янтарной комнаты, вывезенной в 1941 г. немцами из-под Ленинграда, в основном проводился специалистами-энтузиастами на общественных началах. За многие годы накоплены богатые знания, опыт, информация. По результатам многочисленных исследований, позволивших прийти к выводу, что основные панно и панели Янтарной комнаты находятся в Калининграде и области. Это позволило с неослабным энтузиазмом вести изучение истории, устройства калининградских подземелий и определение точных местонахождений аномалий на янтарь и изделия Янтарной комнаты. Деятельное участие в работе приняли талантливый геолог А.А. Малахов (доктор, профессор, писатель) и другие исследователи.

Местонахождение Янтарной комнаты и ряда других интересных объектов было указано около 10 лет тому назад московскими исследователями с участием автора статьи. Однако результаты этих исследований и предложения в высокие инстанции по неизвестным причинам оседали в архивах. В последнее время результаты указанных исследований начали подтверждаться, но почему-то работы ведутся без привлечения авторов.

Исследования показали, что Калининград имел добротную и обширную систему городских подземелий различного хозяйственного и иного назначения, создававшихся столетиями и приумноженных во время Второй мировой войны. После окончания войны они в течение нескольких лет функционировали. В отдельных местах это были многоярусные подземелья уходящие глубоко вниз, а порой и далеко за пределы города. Не секрет, что в Кенигсберге проводились работы по созданию метро, подземных заводов, электростанций, хранилищ гражданского, военного, религиозного и иных назначений. Только отдельные незначительные участки подземелий затоплены водой. В основном они располагаются выше уровня реки Преголя, и освободить их от воды не представляет сложности.

Главные входы в подземелья располагались в бывшем Королевском замке. Входы были замурованы, а замок разрушен. Существовавшая до 1933 г. геологическая экспедиция по поиску Янтарной комнаты и других культурно-исторических материалов вывезенных из СССР, проводила неглубокие раскопки с поверхности земли. Из-за слабой технической оснащенности многие объекты были закрыты из-за “не перспективности”, о чём пожалела впоследствии руководитель этой экспедиции Е.Е. Стороженко. Остаются необследованными отдельные провалы с обнажением подземелий в районе зоопарка и в других перспективных местах. На Замковой горе имеется загадочное строение зернового сарая, многоэтажные подвалы которого уходят на глубину до 12 метров. Подвалы засыпаны землёй. С внутренней стороны у одного конца сарая можно было видеть остатки ступенчатой лестницы, уходившей куда-то вниз, возможно, к бывшему входу в подземелье. Очистив подвалы от земли, можно получить дополнительные производственные площади, а одновременно и проверить предположение о существовании подземелий, на наличие которых указывают приборные исследования.

В книге В. Дмитриева и др. “Тайна Янтарной комнаты” (Рига, 1961 г.) говорится, что в январе 1945 г. хранитель Янтарной комнаты доктор А. Роде отправил вагон с сокровищами в район Вильденгоф-Розиттен и замуровал их в подземельях замка. Предварительно эти ценности А. Роде передал под расписку и личную ответственность искусствоведу Ангелине Павловне Руденко (она же П. Кульженко), являвшейся доверенным лицом Эриха Коха. К этому времени Руденко тоже привезла туда большое количество произведений искусств и икон из музеев Киева и других городов Украины. По логике она не могла не спрятать туда же в подземелье сокровища украинского искусства. Сама же Руденко оставалась до прихода частей Советском Армии в Вильденгофе (имении графов фон Шверин).

Загадкой остаются показания Руденко о том, что якобы произведения искусств музеев Киева сгорели в конце войны в имении, а с другой стороны, она изъявляла желание оказать помощь в поиске ценностей. Имеются основания предполагать, что основная часть материалов киевских музеев, из привезённых доктором А. Роде, цела и находится на территории Калининградской области, там, где они были спрятаны в подземельях замка.

Безусловно, многие исторические и культурные ценности, вывезенные из нашей страны, до сих пор могут находиться в подземельях Калининградской области, Польши, Германии, Чехословакии. Из публикаций видно, что в 1945 г. доктор А. Роде показал нашим искусствоведам (вольно или невольно) среди развалин расположение трёхъярусного и трёхэтажного бункеров в районе Барнаульской улицы и Ленинского проспекта. Прошло время. Город имеет теперь новую планировку и новые строения. Многое из прошлого забылось. Сейчас появилась необходимость найти эти бункеры, имевшие ключ для входа в разные подземелья, в том числе и с ящиками изделий Янтарной комнаты.

4. Заключение

Посетив музей янтаря, можно увидеть уникальную экспозицию экспонатов, рассказывающую об истории происхождения и добычи солнечного камня, янтарные самородки с инклюзами, ювелирные изделия из янтаря, золота и серебра.

В музее работают библиотека, Центр коммуникаций, салон по продаже сувениров из янтаря и печатной продукции.
За годы существования Калининградского музея янтаря его посетило более 6 млн. человек, выставки из его фондов экспонировались в различных городах России, бывших республиках СССР, а также в Польше, Швеции и Японии.

Многие интереснейшие работы представлены не подлинниками, а копиями и научными реконструкциями. Особое место в этом ряду занимают научные реконструкции знаменитой Янтарной комнаты, выполненные петербургскими реставраторами: модель одной из панелей в 1/5 натуральной величины, орнаментальная композиция с южной стены и три фрагмента Янтарной комнаты в натуральную величину.

В культурно-исторической части музея собраны украшения и предметы быта янтаря от эпохи неолита до наших дней.

5. Список использованной литературы

1) www.kaliningrad.ru

2) www.museum.ru

3) www.wiki-linki.ru

4) www.my39.ru

5) www.regnum.ru

6) "Янтарный край", Носков П.А., 1998

7) "Калининградская область", Страхов Д.А., 2001

8) "Янтарный регион России", Плеховский А.А., 2005

9) "Калининград", Уличева Н.П., 2003

ОТКРЫТЬ САМ ДОКУМЕНТ В НОВОМ ОКНЕ

ДОБАВИТЬ КОММЕНТАРИЙ  [можно без регистрации]

Ваше имя:

Комментарий