Санкт-Петербургский
Государственный Университет
Культуры и Искусств
Кафедра Кино-Фото искусств
Работа по драматургии
Сценарно-режиссерский разбор фильма
«Беги, Лола, беги»
студента 443 группы
Филаретова Максима
Санкт-Петербург 2009
Содержание
Общие сведения
Сюжет фильма
Тема и идея фильма
Сценарий фильма
Изобразительное решение фильма
Основные герои фильма
Второстепенные персонажи
Эмоциональная сторона
Заключение
Общие сведения
Название: Беги, Лола, беги
Оригинальное название: Lola rennt
Жанр: Драма, триллер, мелодрама
Режиссёр, сценарист: Том Тыквер
Оператор: Фрэнк Грибе
В главных ролях: Франка Потенте, Морис Блайбтрой
Длительность: 81 минута
Производство: Германия
Год: 1998
Сюжет фильма
Парень Лолы, Манни, только что провернул контрабандную сделку, и ему осталось всего лишь доставить 100 тысяч марок своему боссу, Ронни. Но у Лолы угнали мотороллер, и она не встретила Манни. Ему пришлось воспользоваться метро. И он совершает роковую ошибку — забывает пакет с деньгами в вагоне. Он заходит в таксофон и объясняет свою ситуацию Лоле: если он не раздобудет деньги в течение 20ти минут и не отдаст их Ронни, то его убьют. Всё что ей остаётся — бежать и импровизировать на ходу…
Фильм разделён на три истории.
В первой части Лола бегом добирается до отца, являющегося президентом банка. Отец отказывает ей, и она, добежав до Манни, грабит вместе с ним супермаркет. Однако после её случайно застреливает полицейский из прибывшего отряда захвата.
Умирая, Лола понимает, что произошедшее — неправильно, и возвращается к телефонному звонку Манни. Начинается вторая часть. Лола снова пытается обратиться за помощью к отцу, но незначительная деталь меняет весь исход. Получив отказ, Лола выхватывает пистолет у охранника и силой заставляет отдать ей деньги. Но когда она почти добралась до Манни, того сбивает машина скорой помощи.
Мы в третий раз возвращаемся телефонному звонку. Лола снова пытается добежать до отца, но не успевает, и тот вместе с компаньоном уезжает на машине. В отчаянии она бежит в казино и, дважды поставив все свои деньги на 20, выигрывает. Она спешит к Манни, не зная, что Манни удалось вернуть сумку с деньгами, которую нашёл бомж в метро. Она видит, что Манни, дружественно распрощавшись с Ронни, идёт ей навстречу. История и фильм заканчиваются на том, что он спрашивает у Лолы, что у неё в мешке.
Тема и идея фильма
Конец игры – начало новой игры.
Фильм «Беги, Лола, беги» - это фильм о роли человека в своей судьбе. Фильм о том, над чем человек волен, а над чем нет. Многое в человеческой судьбе зависит от него самого. Путь уже предрешён, нужно лишь сделать правильный выбор.
Фильм о соотношении случайности во времени и пространстве. Борьба жизни и смерти. Счастья и рока.
Фильм о том, что человек учится на своих ошибках, но, к сожалению, ему не всегда дано их исправить. Так же, одной из главных тем здесь является любовь, которая собственно и движет Лолой как мотор.
Фильм об игре судьбы с человеком и об игре человека с жизнью и судьбой. В этом фильме очень гармонично сочетаются воображение и реальность. А сюжет – это лишь один из способов изобразить эти идеи, он мог бы быть и совершенно другим. Фильм тем и хорош, что во всей его многогранности есть много вопросов и много ответов. Есть много намёков на разные темы. Нет однозначных вариантов решения.
Сценарий фильма
Вся необычность сценария и, соответственно, фильма заключается в первую очередь в том, что это троекратное повторение одной и той же истории. Конечно, этот прием используется не в первый раз, в истории кинематографа можно найти не один и не два подобных примера, но всё же, даже для искушенного сознания современного общества, подобные сюжетные «навороты» вызывают неподдельный интерес. Достаточно вспомнить фильм Акиро Куросавы «Рассемон» (снятый по книге «Ворота Рассемон») и мы тут же найдем в этих двух произведениях много общего. Ведь там автор тоже играет с разнообразными повторениями одной драматической ситуации, позволяя рассмотреть её с разных точек зрения и в разных аспектах. То есть, «Беги, Лола, беги» можно даже назвать, своеобразным ремейком, хотя по большому счёту ничего общего эти два произведения не имеют.
Копаться в композиционной постройке сценария можно бесконечно долго. Я же заострю внимание на самых важных и интересных моментах. История буквально перенасыщена композиционными «парами», а точнее «тройками». Проигрываясь раз за разом, как спираль, она снова возвращается к тем же событиям, но на новой амплитуде. Это значительно усиливает зрительский интерес. Я не буду разделять эти два понятия: читательский и зрительский интересы т.к. в данном случае сценарий и фильм представляют единое целое, одно вытекает из другого. Так вот, наблюдая за ходом истории фильма зритель все больше и больше погружается в созданную Томом Тыквером реальность, ведь по-настоящему этот сюжет захватывает в тот самый момент, когда мы понимаем, что история будет повторяться, и начинаем с неподдельным интересом наблюдать за различиями между тремя вариантами развития сюжета. Интересно ещё и то, что в сюжете нет никаких «провисов» и пауз, то есть, события происходят абсолютно ритмично, как биение сердца. Они сменяют друг друга с завидной регулярностью, не останавливаясь ни на секунду. Благодаря этому, у автора появилась возможность очень четко разделить три части фильма двумя важными паузами, чтобы увидев этот естественный провис мы осознали, что сейчас начнется что-то новое. Это подобно движению качели, которая, замерев на долю секунды в самом верху, снова летит вниз, чтобы затем в очередной раз остановиться.
Я всегда с уважением относился к режиссерам, которые сами являются авторами сценариев своих фильмов. Ведь из-за этого сценарий и фильм, снятый по этому сценарию неразрывно связаны и представляют собой единый организм, в котором первоначальная задумка ни чуть не отличается от конечного, воплощенного варианта.
Изобразительное решение фильма
Вся оригинальность фильма заключается в средствах изображения сценария. В этом фильме рассуждение над пространством и временем происходит с помощью самого пространства и времени, то есть, огромное количество кинематографических приёмов и сочетание изобразительных техник: флэшбэки, фильмы в фильме, анимация, серии фотографий и так далее. По сути то, что показано в фильме просто невозможно, но за счёт того, что кино по своей форме – искусство наиболее близкое к жизни, зритель верит тому, что видит на экране. Ведь не случайно для воплощения идей была выбрана самая простая и распространённая история. Бандиты, деньги, оружие, я уже не буду говорить о классическом приёме поспевающей помощи, благодаря которой всё это кино построено на параллельном действии.
Все мини - фильмы превосходно работают на идею и служат, своего рода, подсказками, чтобы продемонстрировать соотношение случайности в пространстве и времени.
«Беги, Лола, беги» с первых кадров привлекает своей неординарностью.
Он сразу же вызывает чувство напряжения, накала страстей и ощущение скорости.
Бешеная динамика, очень быстро сменяющиеся события, быстрый и рваный монтаж. Да и сама героиня обладает огромной энергетикой. Не могу не упомянуть музыкальное решение фильма – он весь пронизан ритмичной, незамолкающей музыкой. Это можно сравнить с быстрым биением сердца, точнее даже с пульсирующими артериями. Даже ярко красные волосы главной героини не дают зрителю расслабиться ни на секунду.
В фильме применена, так называемая, клиповая техника съёмки. И то, что фильм при этом не только не потерял, но и наоборот - выиграл, делает его уникальным и неповторимым.
Так как кино – пространственно-временное искусство, во всех фильмах пространство и время являются неотъемлемыми частями повествования, но конкретно этот фильм выделяется тем, что здесь пространство и время являются главной темой.
Широко применены композиционные пары. Я бы даже сказал, что это одна из вещей, на которых строится весь этот фильм. Если сказать точнее – композиционные тройки. Своеобразное хождение по кругу, только каждый раз с разной амплитудой. Ведь весь фильм разбит на три почти повторяющие друг друга истории. И режиссёр, как бы, играет с этими тремя историями, внося в них незначительные изменения, которые влекут за собой гораздо более значительные последствия. Такой простой сюжет был выбран специально, чтобы было нагляднее показать и применить эти приёмы.
Благодаря всему этому режиссёру удалось захватить зрительский интерес. Когда понимаешь, что история будет развиваться в трёх разных спектрах (веером), именно тогда и начинаешь с неподдельной заинтересованностью наблюдать за событиями и сравнивать их между собой. Оценивать влияние тех или иных событий на историю, отсеивать более значимые и менее значимые вещи.
Интересно и то, что основные события фильма, где решается судьба героев, происходят на перекрёстках. Например, момент, когда Лола увидела казино или момент когда попал в аварию отец Лолы (это стало неким логическим завершением его истории).
Мне так же хотелось бы поподробнее разобрать мультипликационную вставку в начале фильма. Честно признаюсь, я не очень понял истинного значения этого момента. Точнее сказать, я не понял, зачем нужно было изображать этот момент именно анимацией. Возможно, всё это сделано для того что бы сразу показать зрителю, что весь фильм – это игра, когда Лола бежит по лестнице, она очень сильно напоминает какого-то персонажа из компьютерной игры, которую можно проходить снова и снова пока не добьёшься желаемого результата и не выиграешь. Однако, я могу ошибаться.
Но я разберусь в самом смысле действия, происходящем в этом моменте. Как-никак именно с этого начинаются расхождения в трёх разных вариантах развития событий. Именно это и является отправной точной, влекущей цепь событий, которые накапливаются как снежный ком. Итак: если предположить что парень с собакой решают всю дальнейшую судьбу, то необходимо очень подробно вникнуть в то, что происходит между ними и Лолой все три раза.