Регістри чоловічих і жіночих голосів у натуральному виді застосовувалися в художньому співі до XІ століття, їх можна почути й у наші дні в співі деяких народних і ненавчених співаків. Більшість педагогів домагається рівного звукоутворення без зміни тембру, завдяки чому весь діапазон добре обробленого голосу являє собою як би єдиний регістр.
3. Голоси, що сформувалися
Якщо говорити про голоси, що уже сформувалися, то розрізняють наступні типи голосів: бас, баритон, тенор, контральто, меццо - сопрано і сопрано. Кожен тип по своїй сутності підрозділяють на різні відділення.
Границі регістрів визначаються так званими перехідними звуками, постійними для кожного типу голосу:
сопрано - мі (фа) першої октави (при переході до змішаного регістра) і фа-діез (фа) другої октави (при переході до головного регістра);
контральто і сопрано - фа-діез (фа) першої октави (при переході до змішаного регістра) і ре-діез (ре) другої октави (при переході до головного регістра );
тенор - фа-діез (фа) першої октави;
баритон - ре-діез (ре) першої октави;
бас - до-діез (до) першої октави.
Бас, італ.Basso; фр.Basse - чоловічий голос найнижчого регістра. Має найбільшу по розмірах гортань. Голосові зв'язування товще, грубіше, ніж у більш високих голосів. Баси по тембру легко визначаються навіть у розмовній мові. Високий бас (basso cantante) - м'який, по тембру мало відрізняється від низького баритона, низький бас (basso profundo) - має менш рухливий і співучий голос.
Баритон, італ.Barіtono; нім.Barіton, від грец.Barytonos - важкий - чоловічий голос середнього регістра, між тенором і басом. Розрізняють ліричні і драматичні баритони. Голосові зв'язування ширше і довше, ніж у тенорів. Баритон відрізняється від баса більшою м'якістю і вільними верхніми нотами, від тенора - більшою густотою звуку на низах.
Драматичний баритон - оксамитовий, об'ємний, сильний по всьому діапазоні чоловічий голос, у нижньому регістрі наближається до басу.
Тенор - має короткі і тонкі голосові зв'язування. У ліричного тенора вони також вузькі, а в драматичного - ширше. Тенор по характеру звуку буває: драматичний, ліричний, легкий.
Контральто, італ.Contralto - найнижчий за регістром, оксамитовий жіночий голос. Гортань у порівнянні з іншими жіночими голосами найбільша. Ємність легень дуже велика.
Меццо–сопрано, італ.Mezzo-soprano - жіночий голос середньої висоти, між сопрано і контральто. Для сопрано характерні: повнота звучання в середньому регістрі; наявність нижнього грудного регістра. Розрізняють: - високе сопрано за характером звучання, що наближається до драматичного сопрано; і - низьке сопрано, що наближається до контральто. По характеру центральних тонів має велику подібність з контральто. Верхні тони як у драматичного сопрано, але більш соковиті.
Сопрано, італ.Soprano - найвищий за регістром (прозорий і сріблистий) голос. Звичайно сопрано володіють жінки і діти. Розрізняють три основних різновиди жіночого сопрано: колоратурне, ліричне і драматичне.У сопрано, гортань невелика, короткі голосові зв'язування тонкі і вузькі. Сопрано використовується головним чином головним звучанням. Грудна клітка відносно вузька.
Колоратурне сопрано - найвищий і рухливий жіночий голос; тендітний, витончений зі срібним верхнім регістром; здатний виконувати рулади, широкі стрибки, мелізми і бравурні пасажі.
4. Поняття „Прикритий звук” та „Тесітура”
Виконання перехідних звуків (до верхнього регістра) вимагає від них деякого затемнення-прикриття. Прикриття звуку утвориться за рахунок розширення нижньої частини глотки і відповідне формування порожнини рота. В основу прикриття береться темний, округлий тембр звуку. Прикриття здійснюється через округлення голосних (А через О, О через О) при збереженні глибокого співочого подиху, правильного "настроювання" співочих резонаторів. Загальновідомі вказівки М. Глинки "тягти звук на літеру А (італійське)" і висловлення інших педагогів про особливе формування голосних звуків у співі.
Прикритий звук використовується в академічному співі і характеризується м'якістю та глибиною. Цікаво відзначити, що до XVІІ століття в Італії і Франції прикриттям звуку не користувалися. Співаки обмежувалися першим регістром і співали відкритим звуком до частоти переходу. А потім використовували фальцет, тобто другий регістр, як тільки зустрічалися з труднощями, викликаними недостатньою збудливістю зв'язувань для даної частотної області. Художні недоліки такого співу були величезні, тому що при фальцеті звуки на верхніх нотах позбавляються потужності і драматизму. Поява драматичних добутків на початку XІ століття привело до того, що деякі тенори почали використовувати механізм прикриття звуку, що розширило співочі можливості, - без шкоди для гортані співаки стали використовувати сильні верхи і сомбрірований тембр.
З особливостями звучання голосів у різних регістрах зв'язане поняття тесітури. Тесітура, італ.Tessіtura. - висотне положення звуків мелодії стосовно діапазону співочого голосу або музичного інструменту. Вид тесітури визначає висота першої частини діапазону, що використовується в мелодії. Тесітура може бути середня, висока і низька, зручна або незручна.
5. Механізм утворення регістрів
Механізм утворення регістрів лежить у зміні властивостей голосового джерела - гортані і голосових зв'язок. На коливання зв'язок впливають аеродинамічні фактори (величина підглоточного тиску), м'язові (міоеластичні) фактори, що залежать від натягу основних видів м'язів (вокальних, щитовидно-перстеневидних, щитовидно-черпаловидних та ін.), а також пружні-механічні властивості всіх трьох шарів самих голосових зв'язок.
У найпростішому наближенні частоти коливань голосових зв'язок визначаються так само, як для звичайної струни. Для збільшення частоти фонації необхідно збільшувати натяг, однак при цьому міняється довжина голосових зв'язок і зменшується їхня поверхнева щільність. У цілому, при збільшенні натягу частота коливань голосових зв'язок зростає.
Таким чином, частота фонації залежить від натягу і маси, тому при співі на низьких частотах зв'язки розслаблені, товст і короткі, а на високих - тонкі, довгі і напружені. Підвищення основної частоти майже лінійно зв'язано з подовженням зв'язок.
Можна виділити два види натягу в голосових зв'язках - внутрішнє і зовнішнє, при зміні яких відбувається зміна маси, пружності і загальної форми зв'язок, тобто їхньої довжини, товщини, ширини і т.д.
Внутрішній натяг визначається стиском вокальних м'язів, що знаходяться безпосередньо усередині голосових зв'язок - при цьому зв'язки стають коротше і жорсткіше, і за рахунок цього міняється фундаментальна частота їхніх коливань.
Зовнішній натяг відбувається за рахунок міжперстеневидно-щитовидних м'язів, що при обертанні щитовидного хряща відносно перстеневидного забезпечують як натяг, так і подовження голосових зв'язок. Взаємодія цих двох видів м'язів, а також черпаловидних м'язів забезпечує як зміну фундаментальної частоти, так і зміну тембру звучання, тобто перехід до різних регістрів.
У "важких" і "легких" регістрах механізм взаємодії м'язів гортані і відповідно форми коливань голосових зв'язок істотно розрізняються.
У грудному регістрі вокальні м'язи активні, вони роблять зв'язки товстими і короткими, натяг зв'язок при цьому порівняно невеликий:
- зв'язки коливаються цілком усією масою і щільно прилягають один до одного, закриття і відкриття вокальних зв'язок починається в нижньої поверхні, доки сила тиску не розімкне їх по всій товщині, при цьому виникає уздовж товщини хвиля зсуву;
- тривалість їхнього змикання перевершує час розмикання;
- періодичні різкі поштовхи повітря дають повний звук, багатий обертонами, амплітуда яких слабко зникає з частотою, додаючи голосу багатий відтінок;
- енергія, підводима від легень, досить ефективно перетвориться в звукову енергію, тобто КПД перетворення енергії досить високе;
У зв'язках виникають різні форми (моди) коливань у трьох різних площинах: напівхвильовий резонанс у горизонтальній площині, напівхвильовий у вертикальній площині, і четвертьхвильовий вздовж товщини зв'язок.
При такому звуці на передній грудній клітці відбуваються сильні вібрації, тому його називають "грудним". Таким чином, у важких регістрах превалюють м'язові фактори усередині голосових зв'язок, при цьому споживаний обсяг повітря повинний бути досить великим.
Дослідження показали, що доки вокальні м'язи активні, голос тримається в модальному грудному регістрі. Коли починає слабшати напруга вокальних м'язів, голос починає переходити в легкі регістри.
Легкий регістр (фальцет, головний) характеризується тим, що в ньому голосові зв'язки коливаються інакше: внутрішні вокальні м'язи розслаблені, натяг визначається в основному зовнішніми м'язами, зв'язування стають довше приблизно на 30%, і тонше, менше маса на одиницю довжини.
Подовжня напруга в зв'язках порівняно висока, причому у всіх трьох шарах, амплітуда їхніх вібрацій досить мала, у коливаннях бере участь тільки зовнішня крайка зв'язок, голосова щілина тільки звужується-розширюється, відбувається ослаблення-посилення струменя повітря, а не повне її переривання, як при грудному регістрі.
Закриття голосової щілини коротке і неповне через великий натяг зв'язок, більше 70% циклу зв'язок залишаються відкритими. Це приводить до зміни модуляції повітряного потоку, і більш "дихальному" звучанню голосу. Фальцетний регістр не багатий обертонами, коливань грудної клітки майже немає.
Спектр звуків у високому регістрі. Конверсія легеневої енергії в звукову енергію менш ефективна, і звуки не такі голосні. Форми коливань зв'язок у цьому регістрі: у горизонтальній площині напівхвильовий резонанс, резонанс по товщині відсутній, у вертикальній площині 3/4-хвильовий резонанс (другий).