Основы конструирования (стр. 13 из 20)
Их форма должна иметьопределённую информационную сущность : что наблюдать , как нажать , какпереключить.
Поэтому соподчинённостьэлементов должна базироваться на схеме связей и необходимой последовательностидействий управления.
Композиционноеравновесие элементов и формы —такое состояние композиции объекта , при котором все элементы сбалансированымежду собой. Зрительная композиционная уравновешенность.
Композиционное равновесие неесть простое равенство величин, оно зависит от :
– распределения основных массотносительно центра конструкции (ЦК – смысловой центр предмета) ;
– характера организации пространства, определяемого пропорциями и расположением осей , пластикой формы , цветовымии тональными отношениями.
Классические примеры :
Прибор на стойке – Зрительноеуравновешивание
уравновешенная конструкция цветом.
Симметрия , асимметрия иих комбинации.
Под симметрией (греч.Symmitria – соразмерность) в эстетике понимают гармоничное расположение впространстве отдельных частей целого , соразмерность и соответствие между ними.
Симметрия : зеркальная ,центральная , плоскостная и осевая – простейшие виды , которые при ХК применяютредко.
Г. Вейль (математик) : “симметрия ... является той идеей ,посредством которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство”.
Нельзя утверждать , чтосимметричная композиция заведомо лучше асимметричной.
Гармония симметричной формывидна сразу. Уловить гармонию в асимметричной форме значительно сложнее , ноусловие целостности асимметричной формы – это её композиционнаяуравновешенность , которая может быть достигнута за счет комбинаций симметрии иасимметрии.
Динамичность и статичностьформы.
Динамичной называют формуактивно односторонне направленную , как бы вторгающуюся в пространство.
Статическая форма –подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости , устойчивости.
Здесь следует отметить , что динамичность истатичность формы оценивают по горизонтальной оси , что связано с особенностямивосприятия , например : 
Единство характера формы – важное свойство композиции , которое определяетединичный подход к формообразованию всех элементов данной формы.
Вот почему все объекты одногоназначения , в общем мало отличаются друг от друга.
Композиция воспринимается какцелое если она построена из относительно небольшого числа элементов.
Некоторые исследователиутверждают , что здесь применимо магическое число Миллера : МЧМ = 7 ± 2 (5...9).
Однако это относительно ,т.к. меньшее число элементов композиции не всегда упрощает её оценку.
Поэтому важнее , чтобыкомпозиция укладывалась в угол зрения , не превышающий 40°.
На основании этого ,плоскостные композиции с прямоугольными очертаниями мы должны рассматривать судаления , примерно равного диагонали для её целостного восприятия.
При работе над формойнеобходимо учитывать оптические иллюзии, т.е. ложное истолкованиеразмеров и конфигурации предметов при их зрительном восприятии. Дляобеспечения гармоничности формы вводятся соответствующие коррективы вкомпозицию.
Оптические иллюзииобъясняются главным образом устройством зрительного аппарата человека , егосвязями с мозгом – чисто физиологическими причинами.
Горизонталь–вертикаль Рис.0.
Иллюзия Мюллера–Лиера Рис.1.
Иллюзия Вундта Рис.2.
Иллюзия Хайринга Рис.3.
Иллюзия Цёлльнера Рис.4
Психологические факторывосприятия – колебания внимания , воображение , глазомер , наблюдательность ,абстрактное мышление.
Рис 5 : острые углы треугольника“ломают” окружность.
Эффект иррадиации света :белая фигура на черном фоне кажется больше, чем такая же черная на беломфоне.
Поэтому чередующиеся черные ибелые полосы нужно выполнять разной ширины : черные шире белых. Это касаетсяштрихов шкал.
Двойные изображения.
[ Голландский художникМауриц Корнелис Эсхер ].
Психологические особенностивосприятия.
Глаз “охотнее” просматриваетгоризонтали нежели вертикали; отдаёт предпочтение линиям восходящим слеванаправо, чем справа налево – нисходящим.
... точнее оценивает ширину предметов, нежели их высоту или глубину.
Контраст может привести к ошибкам в оценкеразмеров.
Рис 6.
Правильныйучет физиологических ипсихологических особенностей восприятия позволяет дизайнеру добиватьсяжелаемого воздействия формы и её согласования в композиции.
Средства композиции.
Определяющийкомпозиционный приём – принимается вначале ХКР , затем последовательно развивается различными средствами композиции, выявляя тем самым идею композиции.
Кним можно отнести варианты ХК компоновки объекта : радиусные , лекальные , илиплоские рубленные формы образующих поверхностей ; нюансное или контрастноерешение формы ; материалы и стыки элементов формы и т.п.
Пропорции и масштаб.
Пропорции– “классическое” средство композиции , стоящее на первом месте – средствогармонизации формы.
Ониопределяются размерными отношениями элементов формы, на них строится всякомпозиция.
IIв.д.н.э. Витрувий “пропорции есть соответствие между членами всего произведенияи его целым по отношению к части , принятой за исходную , на чем и основана всясоразмерность”.
Художники-конструкторыиспользуют в своей работе системы пропорционирования , выработанныемноговековой практикой архитектуры.
Каноническоесоотношение для пропорционирования – закон “золотого сечения” , использующийиррациональные отношения.
“Золотоесечение” характеризуется таким отношением неравных частей , при котором целоетак относится к большей части (майору) , как большая часть кменьшей (минору).
Обозначив
Найдярешение уравнения
x2+ax –a2=0, получим 
приа=1 
Используюти другие закономерности,– арифметическуюпропорцию.
H1–H2=H2–H3=H3–H4=a
–®геометрическую
–¯ гармоническую
Масштаб(масштабность) –особый видпропорционирования объекта по отношению к человеку.
Масштаб– это мера соответствия предмета размерам человеческого тела , выявляемая впроцессе непосредственного использования предмета человеком.
Масштабность– это соизмеримость предмета с человеком , предметно-образное восприятие отдельныхпредметов в их конкретной величине и форме.
Контраст – противопоставление композиционных элементов изделияв виде формы , текстуры , цвета , светотени и т.п. друг другу.
Нюанс– постепенное , тонкое ивзаимосвязанное изменение свойств композиционных элементов.
Контрастактивизирует форму , и часто определяется функциональной компоновкой изделия.Его следует применять осторожно.
Нюансыформы воспринимаются слабее , почти не зависят от функциональной компоновки иОПС объекта.
Поэтомуони являются , в основном , сферой чисто художественного осмысления формы иматериала изделия , имеют богатейшие возможности и сложности реализации.
Метр(метрический повтор) и ритм –определённые закономерности повторения элементов композиции.
Метримеет постоянный (или зрительно кажущийся постоянным) шаг повторов.
Ритм– закономерное изменение порядка структуры элементов : например, постепенноеизменение шага повторов – ритмика.
Тени определяют собой пластичность(пластику) формы , под которой понимают её рельефность , скульптурность ,мягкость переходов основных образующих линий (поверхностей).
Недостаткиформы можно в какой-то степени скрыть тенями , тогда как свет (блики)безжалостно их выявляют.
Леонардода Винчи : “Тень укрепляет форму, свет разрушает её“
Элементы цветоведения.
Цветшироко используется в художественном конструировании.
Цветхарактеризуется двумя группами параметров :
– физическими (объективные)
– психологическими (субъективные).
Психологические : светлота ,насыщенность , цветовой тон.
Светлота (степеньахроматичности) – эквивалент некоторого ахроматического серого поля.
Цвет поверхности , –
* ахроматический (бесцветный) белый , оттенки серого , черный ;
* хроматический (цветной) – воспринимается глазом человека только придостаточном уровне освещенности (ночью все кошки серы)
Яркость– сила света , излучаемого с единицы площади поверхности (формула!!!)
Светлота изменяется медленнееяркости , поэтому контраст между двумя цветными поверхностями определяетсяразностью их светлоты , а не яркости.