В 1727 году коллекция курьезов было окончательно переехал из Летнего дворца в Кунсткамеру и был показан широкой публике впервые. Чтобы привлечь людей, Петр приказал провести определенную сумму денег из казны на кофе и zuckerbrodes (бутерброды) для лечения посетителей. В 1741 году двухтомного каталога коллекции Кунсткамеры с подробным описанием была напечатана. Коллекция растет в связи с объектами, привезенные из многочисленных научных рейсах и раритеты купил во всем мире.
Большинство анатомической коллекции принадлежали профессор Фредерик Ryush. Коллекция в том числе 937 объектов было продано Петра I в 1717 году профессором сам сказал царю, что он может продать его только таким страстным и интеллектуальные личности, как Петр Великий, который оценил раритеты, знал, как заботиться о них и был могли сохранить их для новых поколений.
В 1747 году пожар в Кунсткамере - много экспонатов были повреждены. Коллекция была восстановлена только 1766 году. В начале 19 века. Коллекция была увеличена с объектами принес Джеймсом Куком из Полинезии. В конце 19 века. коллекции Кунсткамеры была разделена на четыре музеев: Зоологический, Минералогический, Ботанический и Этнографический них.
В 1948 г. Кунсткамера обрела первоначальный облик. Несмотря на многочисленные бедствия коллекции Кунсткамеры сохранился до наших дней. Во время осады 15 человек остались в Кунсткамере сохранения экспонатов. В настоящее время Есть 10,8 млн. объектов - коллекция считается одной из крупнейших в своем роде в мире. Официальное название Музея антропологии и этнографии (Кунсткамера).
Екатерининский дворец и парковый ансамбль
Название Царского Села происходит от финского слова Саари-mojs, которые стоят на высоком месте. Петр I был очень увлечен, живописные виды, что место и представил земли, расположенные на этой территории, чтобы его жена в 1708 году. В 1710 - 1720 Царское Село было небольшое летняя резиденция императрицы Екатерины I. В 1717 - 1723 зданий были возведены каменные, что на участке под руководством архитекторов I.-F. Браунштейн, И. Ферстер, регулярный сад был заложен вместе с зверинец для царской охоты. В 1734 году неподалеку от дворца был основан каменный храм - церковь Благовещения.
В 1740-е - 1750-х ансамбль enlargened М. Земцов, А. Квасов, С. Chevakinskiy, а потом и F.-B. Растрелли. Реконструкция ансамбля была проведена по приказу Елизаветы Петровны, которые планировали сделать Царское Село его состояние летней резиденции. На 30 мая 1743 она подписала порядка, в котором М. Земцов был начать восстановительные работы в бывшем дворце Екатерины I. На 18 июля 1743 ученика Земцов приняли место конце учителя и предложил детальный план восстановления, который был утвержден. На 5 мая 1745 С. Chevakinskiy был назначен архитектором Царского Села. К 1751 украшением фасадов дворца с позолоченной скульптуры была выполнена, интерьер был почти закончен. Однако дворце не было достаточно просторным и не было зала для официальных приемов и торжеств. Новая реконструкция была начата F.-B. Растрелли, который предложил объединить все помещения, не делящих пространство дворца в различных частях. Третий этаж был надстроен, великолепные литье осуществлялось по проекту И. Дункер, Большой зал для торжественных приемов была создана в состоянии анфилады квартир дворца (17 м в ширину, 47,5 м, площадь 860 квадратных метров), известный Также, как свет Галерея из-за многочисленных застекленных дверей и окон, с великолепной росписи потолка Триумф России Г. Валериани и А. Peresinotti.
В конце 18 века. CH. Камерон получил заказ на декор интерьеров дворца, он также создал холодную ванну, агат павильон и Камеронова галерея. Холодные ванны был разработан архитектором как термы Рима с бассейном, теплая ванна, паровая ванная комната, комната отдыха, комната для массажа, а некоторые помещения для обслуживает. Агат павильон предназначался для отдыха и был украшен двумя исследования - изучение и Джаспер Агат исследования.
Старый регулярного сада является старейшей части Екатерининского парка и был разработан Дж. Roosen - дизайнер из Летнего сада. В 1740 - 1750 Каменный зал, грот и Эрмитаж были построены на ее территории. Переулках Старого сада украшены скульптурами мастеров венецианской школы, который создал скульптуры для Летнего сада. В 1770-х годов В. Неелов работал в Царском Селе создания ансамбля Екатерининского парка, который должен был объединить пейзаж и регулярного стилей.
Жемчужина Екатерининский дворец отнюдь не является Янтарная комната с видом на площади в три окна, до полу. Это двойные освещенные и его стены покрыты с янтарем, между окнами высоких зеркал, касаясь пола в запутанной кадров золоченой рококо; на стенах Есть золоченые подсвечники в том же стиле. В середине комнаты стоит модель памятника Берлин в Берлине прусский король Фридрих Великий. Мебель белого света с позолотой, покрытые желтым шелком; возле окна в витрины Есть небольшие безделушки янтаря: шахматы, шкатулки, табакерки и т. д.; часы из бронзы, представляющие дерево с ветвями , листья и цветы в фарфоре, и группа в золоченой бронзы под, четыре мозаики ландшафтов в богатых рамках резного янтаря, представляющих аллегорически пяти человеческих чувств установлены в янтарные панели.
Янтарь обычно не используется для покрытия больших интерьеров, когда в 1701 году, архитектор А. Шлютер решил использовать его в восстановлении пригородном дворце супруга Софи прусского короля-Шарлотты. Ремесленники из Швеции, Голландии и Германии (J. Nering, А. Шлютер, Дж. Eosander и т.д.), включая признал янтаря мастер Готфрид Туров, работал с т материала в течение двенадцати лет, чтобы сделать большие панели янтаря необходимых для одноместного номера. В 1709 г. король принял решение, чтобы украсить Галерея Ораниенбург (один из богатейших королевских дворцов Пруссия) с янтарные панели. Однако, Фридрих I умер в 1713 году и в качестве своего преемника Фридриха Вильгельма у меня было больше боевых интересов, в результате работы остановились. Янтарные панели были хранится в Оружейной палате Королевской Конюшни и были предназначены для украшения небольшого исследования, в Берлине дворца.
Хотя неполной, Янтарная комната была еще потрясающие творения много поклонников, в том числе русский царь Петр Великий, который видел его во время своего официального визита в Берлин. Очарованный янтаря, но впечатление царя, Фридрих Вильгельм представлены Янтарную комнату Петру I в ноябре 1716 года. В ответ Петр I представлен королю Пруссии маломерных судов, 55 гренадеры полка для короля гигантских солдат, токарный станок и слоновой кости кубок Петр сам подготовил. Упакованные в 18 коробки, панели были доставлены в Санкт-Петербурге в 1717 году, где Александр Меньшиков получил их в отсутствие Петра I который был тогда во Франции. Панелями хранились распакованные в Летнем дворце до 1743 года.
В 1740-е годы Россия в то императрица Элизабет, попросил янтаря, которые будут использоваться в косметический ремонт Аудитория помещение, предназначенное для официальных приемов в Зимнем дворце. Для объединения всех янтарных деталей, F.-B. Растрелли занятых пилястры зеркала в резных рамах позолота, деревянные детали, которые имитировали янтаря. В ноябре 1745 Фридрих II послал в Санкт-Петербурге четвертого богато орнаментированные янтарные рамы с зеркала в дополнение к трем, которые уже были в России - J. Зур, один из его создателей, которая сопровождала посылку в Санкт-Петербург, провел 6 недель в городе отделка рамки требуемого размера. Украшение комнаты была выполнена в 1746 году.
В 1755 году Екатерина II приказала янтаря переехал в ее летней резиденции в Царском Селе, чтобы украсить исследование, которое было частью 250 м Золотой Suite работает наряду с государственным двор. В июле исследования из Зимнего дворца, был демонтирован и отправлен в летней резиденции императрицы. Просторная комната в 96 квадратных метров был разработан, чтобы организовать янтарные панели. Архитектор прибегает зеркало пилястрами, покрыты стены с нарисованными декорациями имитирующие янтарь мозаики и планируется завершить дизайн интерьера с элегантной янтаря углу таблицы поддерживается изогнутые ноги. В 1750-е гг каменотес Л. Siries сделал во Флоренции несколько мозаик к эскизам Г. Zocchi изображающие аллегории пяти чувств: зрение, вкус, слух, осязание и обоняние. Мозаики были размещены в янтарных рамах вместо картин. Паркетный пол был разработан В. Неелов, а потолок Мудрость Защита молодежи от соблазнов любви была написана Ф. Fontebasso. В 1758 году прусский F мастера. Roggenbach было предложено стать куратором Янтарная комната, позже он возглавлял производства янтаря статей в Янтарный семинар в Царском Селе. Немецкими мастерами совместно с Русской них работал в течение четырех лет, в течение последней фазы интерьер янтаря. Около 450 кг янтаря были использованы в оформлении янтаря пьедесталы поддержки зеркало пилястрами. Наконец в 1771 году Янтарная комната была достигнута стать восемь чудо света.
Декор номеров требовали постоянного держать-в надлежащее состояние, так как после сушки янтарь подлежат уничтожению и дробление на мелкие кусочки. Однако, первая реставрация состоялась только в конце 18 века. В 1940 году номер оказался в очень плохом состоянии и требовали восстановления, который был запланирован на 1941 год, но начало Второй мировой войны не позволили реализовать проект. Янтарные мозаики не могут быть вывезены из дворца для испытания удаления одной из панелей показал, что янтарь вставками рухнул на больших площадях - было решено сохранить Янтарная комната на месте. Панели были оклеены взглядом и обложил ватина; окна номеров были обшитый двумя слоями досок и пространство между ними было заполнено песком. Немцы захватили Пушкин 17 сентября 1941 года и оставался там до 24 января 1944 года. Панели были демонтированы в течение 36 часов и отправлен в музей Кенигсберга в 1941 году, где они были выставлены на обозрение. В феврале - марте 1944 года были демонтированы панели и спрятаны в подвале Королевского замка в Кенигсберге, который был разрушен в августе 1944 года в результате взрывов английски. Однако декор Янтарная комната не погибла, эвакуация началась - с тех пор дальнейшая судьба сокровищ неизвестна, хотя Есть множество легенд и версий предлагая его нынешнем местонахождении.